数十年历史散文写作的大成之作

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夏坚勇是散文家，也是剧作家。

1996年，他的文化大散文《湮没的辉煌》与余秋雨《文化苦旅》并称为文化散文之翘楚。作品曾获首届鲁迅文学奖、庄重文文学奖、曹禺戏剧文学奖等奖项。

从上世纪90年代凭借《湮没的辉煌》走红，到本世纪初的《旷世风华——大运河传》的问世，再到近年的“宋史三部曲”，夏坚勇的写作从没离开过历史这面镜子，他的散文创作以深厚的文化底蕴和强烈的现代意识见长，是国内文化散文的代表性作家之一。

而“宋史三部曲”可谓是他数十年历史散文写作的大成之作。

“宋史三部曲”包括《绍兴十二年》《庆历四年秋》《东京梦寻录》三种，分别以南宋高宗绍兴十二年、北宋仁宗庆历四年、北宋真宗大宋祥符元年这三个深具代表性的历史时段作为叙事节点，从岳飞被杀、庆历新政、宋真宗东封三个富有意味的历史事件入手。

三部曲叙事时间横跨两宋，举凡风俗、物价、科举、艺文、官制、改革、茶政、马政、度牒、驿传、地理、气候、天象、产业、外贸、宗室、外戚、官员，巨细靡遗，从波谲云诡的政治斗争与君臣制衡，到勾栏瓦肆引车卖浆的百态世情，生动反映两宋时代的政治风云和社会生活，堪称文字版“清明上河图”。

夏坚勇深耕宋史十余载，他“在自然、历史和人生的大坐标上寻找新的审美对象，也寻找张扬个体灵魂、反思民族精神的全新领地”，宋高宗、宋仁宗、宋真宗、宋太宗、宋徽宗等等，帝王君臣都是人，懂人性自然也就懂帝王，他深刻揭示出当事人的内心世界和行为逻辑，深入发掘事件背后人性幽微与共通之处，读懂人性的亘古如斯。

左图：宋真宗像；右图：宋仁宗像

聚焦中国转折时期与“黄金时代”

了解宋朝，读这一套就够了

从公元960年陈桥兵变，赵匡胤建立宋朝，到1279年崖山海战失败后，陆秀夫与幼帝跳海身亡，南宋最终灭亡，两宋共走过三百余年的历史。

面对这段不算短的历史，从哪写起、怎样切入、突出什么又弱化什么，是对写作者的巨大考验。

夏坚勇没有泛泛而谈，而是深入历史横切面，从真宗朝泰山东封、仁宗朝庆历新政、高宗朝岳飞被杀这些两宋时期无法绕开的标志性事件入手，阐微发幽，抽丝剥茧，“辅以适当的延伸，巧妙地将宋朝的历史文化和内在肌理呈现出来”，聚焦中国的转折时期与“黄金时代”。

《东京梦寻录》

本书是夏坚勇全新历史散文，“宋史三部曲”收官之作。

作品首发于《钟山》杂志，入选“《扬子江文学评论》2021年度文学排行榜”散文榜首。

本书由《宋史·真宗本纪》中的一句敷衍而来，“及澶洲既盟，封禅事作，祥瑞沓臻，天书屡降，导迎奠安，一国君臣如病狂然。吁，可怪也”。

北宋真宗东京城，举国十年荒诞梦。

宋真宗，两千年封建帝王史上泰山封禅的终结者，作为一位仁厚但自卑、爱民却迷信的太平君王，宋真宗东封泰山的心理不可谓不复杂。

他是北宋第三位皇帝，太宗赵光义三皇子，曾用名赵德昌、赵元休、赵元侃。

985年，皇长子元佐焚宫被废；986年，二皇子元僖意外暴毙。

三年后，一直在立储问题上首鼠两端的太宗正式下诏，立元侃为皇太子，并改名赵恒。

此时，属于三皇子的大剧方才真正拉开帷幕。

景德四年（公元1007年），曾订立下“澶渊之盟”的宋真宗赵恒登基执政已届十年。

岁末一日，真宗赐宴，召当朝宰相王旦“饮于内中”，席间赏赐珠宝一坛；年后正月初三，赵恒在崇政殿召对群臣，有司报告，左宫门南角的鸱吻上挂着一束黄帛，号称天书。

由是，一场长达七八年之久的天书频降、祥瑞四起的历史剧目徐徐开启……

《庆历四年秋》

本书从庆历新政入手，拨开北宋兴衰转折之迷雾，再现士人精神湮没的辉煌。

“庆历四年春”，这是范仲淹千古经典《岳阳楼记》起首句所定格的不朽时间。

宋仁宗庆历四年，这段貌似短暂的时间轴上，范仲淹、欧阳修、苏舜钦、滕子京……凝聚了多少载入史册的故事与文采风流的人物？

一次小小的酬神聚餐，引发了朝局的轩然大波，背景是北宋中期的庆历新政。

作品展示了从北宋宫廷到市井百姓广阔的生活面，政治社会、军事外交，朝政百态错综复杂；变革权争、阴谋人祸，暗潮汹涌惊心动魄。

夏坚勇由春入秋，从今论古，以古观今，小说笔法，微言大义，在历史的褶皱中纵横开阖，挖掘出丰饶的人文意义。

《绍兴十二年》

“宋史三部曲”第一部，开辟夏坚勇宋史写作新纪元。

绍兴十二年（公元1142年）是南宋历史上具有分水岭与里程碑意义的一年。

这一年，看似百姓乐业安居，背后则是宋金和议，岳飞因“莫须有”罪名被杀，秦桧权势日渐坐大等历史拐点的频频发生。这既标志靖康之难后长达十五年战乱的结束，又是南宋王朝此后外示苟且内图繁荣基本国策的转型时期，所谓“中兴盛世”亦由此拉开帷幕。

作品从绍兴十一年的“小年夜”到绍兴十二年的“除夕”，以一年十二个月为经线，以该年所发生的一系列重大事件为纬线，深度回望靖康之耻、宋金和议、岳飞被杀、梓宫回銮、韦后还朝、“中兴盛世”的时代风云与世相情状。

以细节取胜，

“好作品是聪明人花笨功夫写出来的”

夏坚勇曾说：好作品是聪明人花笨功夫写出来的。

这句话放在他自己身上再合适不过。

写历史尤其是写历史散文难度极大，其中既需要作者有相对扎实的历史储备，更需要作者有入乎其内出乎其外的史观，能够透过历史现象发掘其背后的隐秘真相。

夏坚勇则深刻践行了这一点，他浸淫宋史十余载，从朝廷正史《宋史》《资治通鉴》《续资治通鉴》等，到宋人笔记孟元志的《东京梦华录》、周密的《武林旧事》、孟元志的《东京梦华录》，再到稗官野史，夏坚勇熟读40余种宋书，史料典籍信手拈来，嬉笑怒骂皆成文章。

“宋史三部曲”既有关于那个时代政治和军事方面纵横捭阖的宏大叙事，又有涉及社会生活各个层面的精微刻画，它们巨细靡遗、极其精巧地镶嵌于一个波澜起伏的大情节的框架内。

有读者评价夏坚勇的作品：窗台上的一只黑猫，街头巷尾的一句童谣，半句流言，人心的纵横丘壑，名利场的上下其手，从云层缝隙突然漏出的光束，伏脉千里的草蛇灰线，都是历史的一个细节，时间的一个截面，事件的前因后果。

下面撷取几个作品中的片段，可看出作者是如何以细节取胜。

关于北宋假期

的时候，他首先想到的是全书结尾的最后一句话：“绍兴十二年的雪停了吗? ”有了这句话，全书的氛围便定下来了，在笔下“捕风捉影”也就有了可能。

关于，当初就是《宋史·真宗本纪》结语中的一句话触动了他，东封、西祀、南谒，兴建玉清昭应宫，在总结大中祥符年间长达十多年的举国胡闹时，

宋徽宗《文会图》对皇家酒宴的描绘

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